La Reina de Rapa Nui (1914) de Pedro Prado Calvo (1886-1952) Rapa Nui, Chile, editado por Rapanui Press, 2021. 119 páginas.
Desde el italiano novella (noticia), la noción moderna se consolidó, y hoy la novela es un género literario narrativo escrito en prosa, caracterizado por su gran extensión, complejidad estructural y ficcionalidad. Narra tramas desarrollados a través de personajes, conflictos y escenarios, buscando generar un placer estético y explorar la condición humana al reflejar la sociedad. A diferencia del cuento, permite un desarrollo minucioso de personajes, mundos y tramas secundarias, dándole así extensión y profundidad, en tanto que, si bien las historias pueden estar basadas en lo real, la novela es fundamentalmente una invención con narración de acciones fingidas. Es un género sin reglas estrictas, que evoluciona con las sociedades. Se considera que Don Quijote de la Mancha es la primera novela occidental, si bien anteriormente existían las sagas de héroes y aventureros, Tirante el Blanco, por ejemplo, estos relatos están en un plano distinto y distante, dado que el Quijote establece una serie de relaciones más profundas, con una mayor cantidad de historias breves y personajes, esto hace que la trama, tiempo y espacio estén organizados por un narrador, que puede contar la historia desde el principio, desde la mitad, o desde el final, sabiendo todo lo ocurrido (Narrador Omnisciente en 3ª pers., conoce todo sobre personajes y trama) o parcialmente la historia, o el Narrador personaje que actúa como protagonista (1ª pers., y cuenta su historia), o como testigo (1ª/3ª pers., narra lo que ve). Los narradores se clasifican principalmente por su posición respecto a la historia (internos o externos) y la persona gramatical que utilizan. Los Narradores Internos (Homodiegéticos), están dentro de la historia y participan en los hechos. Utilizan la primera persona (yo, nosotros). El narrador protagonista: Es el personaje principal quien cuenta su propia historia. La narración es subjetiva, enfocada en sus sentimientos y acciones. El Narrador Testigo: Es un personaje secundario que narra la historia del protagonista desde su perspectiva. Conoce lo que ve o le cuentan, no todo lo que piensan los demás. Y también se utiliza el recurso del monólogo interior, donde el narrador muestra el flujo de conciencia y pensamientos íntimos del personaje de forma directa, por ejemplo, la novela Eloy de Carlos Droguett.
Los Narradores Externos (Heterodiegéticos) Narran la historia desde fuera, sin participar en ella. Utilizan la tercera persona (él, ella, ellos). En cambio, el Narrador Omnisciente: Conoce absolutamente todo: pasado, futuro, pensamientos, sentimientos y motivaciones de todos los personajes. Con el narrador equisciente (o focalizado), la narración se centra en la perspectiva de un solo personaje con conocimiento limitado. El narrador sabe tanto como ese personaje, restringiendo la información al lector. Y el Narrador Objetivo (o cámara): Narra solo lo que se puede ver y oír, similar a una cámara de cine, sin entrar en la mente de los personajes. Narrador en Segunda Persona, Narrador Epistolar o Directo que se dirige al lector o a sí mismo, creando un efecto de inmersión o de monólogo interior (ej. "Tú sabes que eran policías y después del choque saldrían corriendo, sin prestar ayuda "). La obra narrativa o novela puede cambiar de narrador o utilizar múltiples puntos de vista, recurso conocido como narrador equisciente o múltiple.
Una de las características claves es utilizar el diálogo y la acción para debatir ideas (los diálogos platónicos, cuyo personaje central es Sócrates, son un buen ejemplo que viene desde la antigüedad). Hoy en día se presenta una estructura de "filosofía novelada" o de ficción crítica, donde los personajes ilustran dilemas éticos. Milan Kundera, estableció que “la novela es un conocimiento hipotético que desconfía de las verdades absolutas y mantiene una interrogación constante sobre el ser”. Iris Murdoch, Albert Camus y Simone de Beauvoir, han utilizado este formato para explorar la responsabilidad y el cuidado ético, fomentando en su lugar la reflexión y la ambigüedad, como un método de conocimiento y aproximación a la vida. Clásicos ejemplos son “Los hermanos Karamázov “de Fedor Dostoievski, “La Náusea” de Jean Paul Sartre, “El extranjero” de Albert Camus, e “Hijo de Ladrón” de Manuel Rojas.
Si nos acercamos a la novela histórica nos damos cuenta de que estamos ante un subgénero narrativo que realiza una mixtura al ficcionar los eventos, los personajes o contextos reales del pasado y surge durante el período del Romanticismo en el siglo XIX, buscando recrear un período histórico, a menudo lejano, permitiéndose una amplia investigación y documentación, la que a pesar de ser ficción, logra generalmente recrear fielmente la atmósfera las costumbres y eventos de la época, utilizando personajes o tramas ficticias para explorar la historia, situándose en escenarios reales con el fin de entretener, informar o educar sobre un momento histórico específico.
La noción de la novela histórica en Rapa Nui se ha construido principalmente desde la mirada externa chilena continental, consolidando representaciones problemáticas sobre la isla. Destaca "La reina de Rapa Nui (1914)” de Pedro Prado, que es la obra pionera que mezcla historia y ficción, analizada críticamente por su perspectiva colonialista, la cual ha moldeado la visión chilena de la isla, explorando conflictos internos, la intervención misionera y la sequía. Los estudios académicos han subrayado cómo estas narrativas históricas suelen incluir una "etnificación" o representación estereotipada de los isleños, reflejando hasta hoy la compleja relación entre Chile y Rapa Nui.
Por otra parte, las contranarrativas consisten en los esfuerzos por reinterpretar la historia desde la propia resiliencia rapa nui, superando visiones románticas o exóticas. La noción de novela gráfica en Rapa Nui se fundamenta principalmente en la obra Varua Rapa Nui (2012-2016), que es una tetralogía creada por la antropóloga Bernardita Ojeda Labourdette (guionista) y el ilustrador Ismael Hernández, que combina investigación antropológica, mitología y narrativa visual para retratar la historia, cultura y cosmovisión pascuense. Esta obra busca reivindicar la complejidad de la sociedad Rapa nui, superando estereotipos a través de una "alquimia" entre guion y dibujo. Generando así una novela gráfica con una nueva narrativa que muestra un giro hacia el uso de investigaciones sólidas para retratar a la sociedad rapa nui como agente de su propia historia, alejándose de los estereotipos, y con ello acercándose al respeto y a las políticas del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural. El enfoque de "Varua Rapa Nui": El título alude a los "espíritus" (varua), diferenciándose de aku aku para evitar connotaciones negativas de "demonio". Narra desde los orígenes míticos (hundimiento de Hiva) hasta la llegada de europeos. Estas narraciones gráficas, exploran las guerras tribales del año 1300, el rol de las vírgenes neru (recluidas), el papel de la mujer y el viaje de los fundadores. Cabe recordar que el primer tomo, El hundimiento de Hiva, fue premiado como Mejor Cómic Chileno en 2012 en la Feria Internacional del Cómic de Santiago.
La "novela histórica" sobre Rapa Nui, sigue siendo un campo en disputa, si bien ha evolucionado desde un relato colonialista hacia uno que está tras la búsqueda de la autenticidad y soberanía cultural. “La Reina de Rapa Nui” (1914) de Pedro Prado es una novela de aventuras exóticas que narra el viaje de un periodista chileno a Isla de Pascua a fines del siglo XIX. La trama sigue su inmersión en la cultura local, la relación con la reina Coemata Etú y el conflicto ante una severa sequía, reflejo del colonialismo de la época, es su argumento; viaje y aventura de un joven reportero de El Heraldo de Valparaíso que llega a la isla en busca de experiencias. La obra aborda la complicada intervención de misioneros y la compleja relación entre Chile continental y la isla. La escasez de agua que pone en peligro a la comunidad y genera tensiones internas entre los habitantes. Destacando la figura de la reina nativa, Coemata Etú y su interacción con el protagonista que le permite relatar su exploración de la cultura Rapa Nui, describiendo al modo de un observador occidental colonizado. Estableciendo el cruce de fronteras culturales y de la visión eurocéntrica del espacio isleño, apareciendo así la primera novela chilena ambientada en Rapa Nui.
Existen diversas obras literarias que exploran los espacios de frontera y el contacto entre culturas, ya sea desde una perspectiva indigenista (donde el autor es externo, pero intenta retratar la realidad del pueblo originario) o desde la propia voz de los pueblos. En la literatura de finales del siglo XIX y principios del XX, las obras de tema fronterizo a menudo exploraban el límite entre la civilización "occidental" y el mundo indígena. Si bien en esta novela, Pedro Prado cruza entre otras, una frontera oceánica no tan pacifica, existen otras obras claves que abordan la frontera terrestre y la relación con los pueblos originarios:
Se suele considerar como el primer escrito literario de frontera, “El Cautiverio Feliz”, de Núñez de Pineda que describe un banquete celebrado tras el intercambio de rehenes realizado en el Fuerte de Nacimiento el 29 de noviembre de 1629. Entre las preparaciones ofrecidas por los mapuches menciona que “unas enviaban las papas fritas”, lo que constituye uno de los primeros registros escritos de este alimento en el Chile colonial. Se podría pensar que la “Araucana” de Alonso de Ercilla fue el primer relato de frontera, sin embargo, es un poema épico renacentista enfocado en la exaltación militar, la soberanía española y la construcción de un mito heroico, escrito por un soldado activo durante la fase más violenta de la conquista. Sin embargo, posteriormente vendrán los relatos de Blest Gana (1830-1920) en sus historias noveladas de 1862, “Martín Rivas” y “Mariluán”, donde subyace la ideología liberal del llamado ‘padre de la novela chilena’ que propone una apertura al estrecho margen de participación de otras culturas presentes en el territorio y una mirada ciudadana que no encaja con espectro político decimonónico considerado colonialista y pertinente para la construcción del país. Más actuales son; “Gente de los canales. Relatos de vida de los Kawésqar”, de los investigadores Óscar Aguilera y José Tonko, recopilado entre 2010 y 2014 con los últimos narradores de la comunidad kawésqar de Puerto Edén permitiendo conocer su historia desde su propia perspectiva. Y “Rosa Yagán. Lakutaia le kipa” de Patricia Stambuk (2012), un relato testimonial que rescata la voz de una mujer yagán, enfrentando el choque cultural y el aislamiento en el extremo sur de Chile
Mientras tanto, las páginas del día a día, tienen a un mundo que se ha olvidado de los horrores en Palestina, no sólo del genocidio en la franja de Gaza, o los crímenes bajo la supervisión norteamericana en las zonas del Frente Líbano/Hezbolá con los Combates contra Hezbolá, e Israel realizando incursiones terrestres y ataques aéreos, mientras se mantiene activo el Frente Gaza/Hamás, conflicto iniciado el 7 de octubre de 2023, y las milicias proiraníes con ataques desde Irak y Yemen (hutíes) que también son parte del conflicto regional, hoy en día con la especulación del petróleo y el estrecho de Ormuz son otras las páginas especulativas, para el círculo de codicia de Trump, que al parecer en lo ideológico se desmorona antes de tiempo, entre tanto en la Moneda se jactan de su ingreso a discusión de la nueva ley tributaria bajo la denominada ley miscelánea y empiezan a sacar la voz otros ministros que no auguran un futuro esplendor, ya van 18 Seremis en un mes de gobierno, no será mucho, mientras el propio José Kast pasó a ser el estandapero de la Casa de Gobierno y se burla de su propias acciones “como el sanguchito en La Moneda” y no te invité Daniel (Stingo), o el nombramiento de Ricardo Rincón, que la diputada panameña Paulette Thomas rechaza como embajador chileno en ese país “El señor Rincón fue denunciado de forma civil y penal por su expareja por lesiones físicas. Panamá no necesita un agresor más”. En tanto el ministro de los brazos tatuados con pollos –según el meme de hacienda- envió el oficio que exige más recortes a todos los ministerios del orden del 15% , este año partió con el 3% o más, pero que no se note tanto, sin embargo, se desataron para el próximo año. Sólo en el Mineduc sugiere cortar 15 programas para el Presupuesto 2027, y mientras se premia a los más ricos con la futura rebaja de impuestos, sólo en educación deben descontinuar: el Fondo de Apoyo a la Educación Pública y que implica $167.376.868.000; el Programa de Alimentación Escolar ($1.061.028.664.000); la Beca de Apoyo Vocación Profesor ($621.145.000); el Sistema Nacional de Inducción y Mentoría ($1.265.783.000); el Programa Nacional de Lectura ($388.472.000); Reinserción escolar ($1.816.979.000); el Plan Nacional de Escritura ($204.054.000); el Programa de Acompañamiento y Acceso Efectivo a la Educación Superior (PACE) ($20.792.950.000) o la Beca Distinción a las Trayectorias Educativas, ex beca Puntaje PSU ($71.491.000). https://www.latercera.com/nacional/noticia/presupuesto-2027-hacienda-imparte-estrictas-instrucciones-a-los-ministerios-y-sugiere-al-mineduc-descontinuar-15-programas/?outputType=base-amp-type De eso se trata, de mostrar el verdadero rostro de la maldad y de quitar a zarpazos los derechos sociales. Pero volviendo a la mirada global, el papa León XIV nos recuerda en otra página de la novela contemporánea que “El mundo está siendo devastado por un puñado de Tiranos”.
Hans Schuster. Escritor
